，天赋好的，吃天赋，天赋不好的，像我这样的，只能老老实实地学技巧。” 练习室里突然安静了下来，徐容未成名时，没人说过他天赋不好，或许有人说过，但是她们未曾听闻。 在徐容成名之后，无论学校的老师，还是业界的同行，对他的评价多是“天赋好，业务水平高”之类的话。 瞧着四人信你有鬼的神情，徐容也不争辩，道：“排练的目的除了要调整行动的正确性，还是加深对角色行动的目的的认识和感受的渠道，以此激起行动的冲动和欲望，也就是角色的行为动机，这是角色的内部性格的重要组成部分。” “当然，有时候认知到，却难以放大的情况下，我偶尔会用方法派的替换法，但是建议不要常用，这种方法比放大自身的某一部分更简便，但是某些时候，对自身的精神...不太友好。” 小张同学立刻反驳道：“可是老师之前说过情绪准备和行动引导可以调同时进行的？” “是，当然可以，就像吕恩老师塑造蘩漪这个角色时，下楼前的行动，她的行为动机先于行动，但，这是天赋。” “她可以这么做的前提是，她创造好了内外部的规定情境，找到了蘩漪那种不可抑制的要去见周萍的行为动机，基本上感受到了角色敢爱敢恨、无所顾忌的内外部特征。” “恩格斯曾经说过，人物的性格不仅表现在他做什么，还表现在怎么样做，也就是说，我们一定找到符合角色性格特征的适应方式，也就是我所说的精确行动。” “可是什么程度才是最恰当的适应方式呢？” 徐容见小张同学听懂了，道：“有一个经典案例，1986年英国国家话剧院上映的《哈姆雷特》，扮演哈姆雷特的演员在演到装疯之后，见到俄菲利娅那场戏，他很爱她，但是他知道有人在暗地里监视着他，他不能对俄菲利娅说出埋藏在自己心中的爱和他的苦衷，于是他选择的适应方式是一方面在嘴里说着侮辱她的词句，而另一方面，他所有的形体动作都是在想办法接近她，去拉她的手、拥抱、亲吻，这样的适应方式下，那些监视他的人认为他真的疯了，而观众呢，则是不仅能够看到，而且能够感受到他对她的爱。” “另外还有蓝马老师在《三八线上》中扮演的军官参加和平谈判的那一段，于是芝老师在《洋麻将》扮演的魏勒最后输牌的那一段，都是对应了角色的性格特征。” 见四人越来越犯迷糊的脸，徐容笑着摇了摇头，道：“我说段戏，你们设想一下，假如你在大街上遇到一个向你乞讨的乞丐，你会怎么做？” 徐容见四人似乎都不敢回答自己，冲着杨蜜和袁珊珊道：“杨蜜你来演乞丐，等会儿跟珊珊说大爷你行行好，然后珊珊你给她钱，台词随意发挥，你们俩演一下。” 杨蜜瞪大了眼镜，伸手指着自己的鼻子：“为什么是我演乞丐？” “因为你拍的戏多啊，演起来比较像。” “好吧。”杨蜜直觉徐容出发点有问题，可是对方的理由又让她觉着似乎有点道理。 小张同学转过头，瞧了瞧徐容，先是眉头皱了皱，可是又很快地抚平了。 她相信徐老师应该不是故意的。 嗯，肯定不是。 “开始吧。” 杨蜜坐在地上，等袁珊珊经过她身边，她低声道：“小姐您行行好吧。” 袁珊珊直接从口袋里摸出了一张钞票递到了杨蜜手里：“买点吃的去吧。” “哈哈。” “徐老师，怎么样？” 徐容没回答袁珊珊，而是转头看向小张同学和焦竣艳，问道：“你们觉得刚才她们俩的适应方式怎么样？” 见小张同学和焦竣艳俩人你瞧瞧我，我瞧瞧你，却都不言语，徐容无奈地笑了下：“没事儿，不用怕破坏了宿舍团结。” 小张同学皱着眉头想了想，道：“我感觉挺好的。” 徐容挠了挠头，道：“那我来一次，杨蜜，你跟我搭戏。” “好。” “先生您行行好吧。” 徐容眉头先是皱了下，而后才从口袋中掏出了钱包，拉开了，把手伸进去，摸了两下，最终，拿出了一个最小的硬币，轻轻地放到了杨蜜的手中。 袁珊珊看着徐容跟自己先前变化不大的表演，问道：“这很平常的啊？” 徐容笑着道：“对啊，这很平常。” “拿出钱包里最小的硬币，才是一个普通人行动的适应方式。” “这是即兴吗？”杨蜜说着，不着痕迹地的将袁珊珊的票子和徐容给她的硬币塞进了口袋里。 徐容摇了摇头，道：“这是正常反应，如果你想看即兴，可以去看看莫里哀的喜剧《伪君子》的第三幕，答丢尔夫调戏奥尔恭夫人被当场揭穿那场戏，那才是即兴的名场面。” “即兴，我个人认为是对演员的一种补偿，对严肃对待角色和认真钻研的补偿。” 杨蜜听到徐容举的例子，人傻了，好半晌，才讷讷道：“徐老师，你什么时候看的这些？” “这些不都是很基础的东西吗？”徐容反问道。 “...” “哈哈哈。” 小张同学不合时宜地笑了，尽管她同样没看过，但是此时仿佛就像她看过似的。 焦竣艳身子稍微端正了一点，问道：“情绪也是吗？比方哭戏，要怎么适应？” “情绪创造的话，我记得康芝林先生总结过一句话，‘别人哭的是泪，演员哭的是戏’，哭戏并不是让你真的哭，我们演员创造的情绪体验绝对不应该是自然状态下的情感，情永远是为戏服务的，我们的情绪应该是角色在特定环境刺激下的情绪体验，目的是为了凸显角色，另外还要考虑观众的接受