程度，你演的时候，自己哭美了，体验的很真实，但是没让观众感到同情、难过，就是失败的。” “总而言之，情绪应当是一种虚构的或者虚假的，从过去储存的各种各样的情绪记忆中，找到一种适合角色的情绪基础，这一块你们可以看看胡宗温老师创作《雷雨》时的心得。” 焦竣艳接着问道：“那既然情绪是假的，又怎么让观众感到真实呢？” “这个比较复杂。”徐容想了想，“有一种比较错误的认知是，认为演员无论塑造什么类型的角色，都要努力喜欢上这个角色，我认为这是一种荒谬的表演方式。” “表达的过程中，有两种体验，一种是情感，一种是情绪，情感是一种稳定、长期的态度，情绪则是一种规定情境下应对外界刺激的反应。” “对待角色，要从自身出发，比如演一个坏人，要对这个角色保持真实的情感和真实的情绪，情感上喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌，情绪是特定情境下刺激的真实反馈，我打个比方，比如小张调皮，我打她，这个过程里的情感和情绪是不同的，情感上，我喜欢她，但是情绪上，她的某些行为令我生气，这是两种相反的体验，但是呈现出来是什么呢？我会打她身上肉比较厚的地方或者会刻意控制力气，从这些方面，你就能感受我的真实情感和真实情绪。” “那要看你怎么打了...” 徐容皱着眉头看着嘀咕的焦竣艳，总感觉，她不对劲。 “可是反过来如果我讨厌一个角色，那岂不是就是演不好了？”杨蜜瞪了焦竣艳一眼，赶忙转移了话题。 “反过来也是一样，如果你情感上讨厌一个角色，你也希望别人，也就是观众讨厌这个角色，那么在表演过程中，会本能的致力于创造真实的情绪体验，让观众深刻的感受这个角色的讨厌、可恨之处，如果你喜欢一个坏人，情绪体验可能就会跑偏，比如你不认为角色的行为卑鄙，那么你的表达上就不会表现出可憎的一面，落到观众眼里，也就没那么可恶。” “这种情感和情绪相反的体验稍微有点难，咱们塑造角色的时候，为了保证真实的情感和真实的情绪，尤其是真实情绪，要设身处地、触景生情，设，就是假设面对角色所处情境，触，就是有意识的、主动的去感受规定情境，通过行动的引导，接受刺激，产生真实的情绪体验。”