皇的电报里说：

“各种各样世界罕见的新奇丝织的衣饰，堆得像山一样高；珍贵的皮货和无价的毡子以及皇宫中一切华丽的摆设，都被英国人抢去，堆满了几十间大房子。”

季列威兹抢去了京城皇宫里和民间收藏的无数翡翠、珍珠和玛瑙，之后指挥俄军把搬不动和运不走的东西毁掉、砸掉。

大量珍贵的历史文物典籍，也在这次劫难中惨遭破坏……经过这一洗劫，圆明园遭到彻底毁灭。

雪上加霜的是，西郊失去统属的散兵游勇和地痞流氓趁机进入圆明园，洗劫残存的建筑与陈设，园内大量古树也遭到砍伐，有些被作为木炭卖掉，有些被运到当时的木材集市——清河镇堆积起来，这就是所谓的“木劫”。

后来随着清朝的覆灭，圆明园失去了皇家御园“护身符”的身份。

民国时期，在《清室优待条件中

在这种情况下，一些军阀、官僚趁机对园里残存的石料横征暴敛，据为己有：

比如时任京畿卫戍总司令兼

进入20世纪，随着皇家御园身份的改变，圆明园几乎陷入无人管理的地步，农户开始入园平山填湖，开田种稻，并把园内的土和砖作为建筑和生产材料随意拉走，这就是所谓的“土劫”。

至此，曾经的“一代名园”沦为一片废墟。

到了后世，原本圆明园中最不起眼的十二生肖铜首，就成了圆明园的艺术巅峰之作。

而十二铜首就在西洋楼之中，这是乾隆皇帝专为自己颐养天年而建造的园林，由欧洲传教士、意大利人郎世宁主持设计，法国人蒋友仁监修，清廷匠师建造。

据《圆明园变迁史探微载：

清乾隆三年，弘历初次驻跸圆明园，命在宫廷画院任职的意大利传教士、画师郎世宁等绘制《圆明园全图。

从乾隆七年开始，便“大动土木，几无宁岁”。

乾隆十二年的一天，乾隆皇帝在圆明园勤政殿里观看法国传教士进献的贡品，其中有路易十四赠送的《法国最漂亮的建筑景观画册。

乾隆帝“见一喷水机之画图，即征教士郎世宁为之解说，且询朝廷中，是否有三数欧人，能作一与此相类似之机……于是大众全注目于神父蒋友仁。彼遂致力于此工作，旋即谒见清帝。”

蒋友仁于乾隆九年来到大清朝，“当其在欧洲，研究物理时，彼曾解释、模仿并模拟各种引水机械，当时从事于此，盖为学术之精研，或冀生活之改进。”

很快，郎世宁就把蒋友仁引荐给了乾隆皇帝。

“清帝大为喜悦，蔼然与彼交谈，极示恩宠之意。”

不久，“水法”模型做成，“彼蒋友仁所呈献之

因此决意建筑一欧式之宫殿，亲自于园中，择定地址，且命教士郎世宁而神父蒋友仁协力合作，绘一结构大略之总图。”

也就是说，乾隆把欧洲建筑风格与华夏情趣结合起来，由郎世宁、蒋友仁设计指导，宫廷匠师建造。

为了早日建成西洋楼，乾隆帝还传下旨意：

“凡彼蒋友仁调遣工人所为之事，均须遵照实行。”

“一切旧制旧规，悉予解除，听予蒋氏自由”。

乾隆不但在物质上给予大力支持，在技术上也提出了很多建议。

施工期间，他多次到现场察看工程进展情况，提出意见。

因“工作之种种，皆属新试，故进行颇为迟缓，直至乾隆十六年秋末，引水机器，及喷水机之

“蒋友仁设计监造之

乾隆见而大悦。长春园中之其他欧式建筑及水法之兴建约始于此时。”

“谐奇趣”水法建成后，乾隆又亲自在长春园中择地，令郎世宁和蒋友仁再添建几处水法，“海晏堂”为其中之一。

“海晏堂”是西洋楼内体积最大的一栋建筑，由正楼和工字蓄水楼组成。

正楼朝西，上下各十一间，楼门左右有叠落式喷水槽，阶下为一大型扇形喷水池。

池正中是一个高约两米的蛤蜊石雕，南北两侧呈“八”字形排列着十二生肖人身兽头铜像，南边分别为子鼠、寅虎、辰龙、午马、申猴、戌狗；

北边分别为丑牛、卯兔、巳蛇、未羊、酉鸡、亥猪。

每昼夜十二个时辰，由十二生肖依次轮流喷水，正午时，十二铜像口中同时喷射泉水。

这些兽首铜像融东西方文化于一身，俗称“水力钟”。

《教士书札记为：

“以十二兽类

分别代表一日十二个时辰，每二小时之内，有一兽，口中涌射喷泉，他兽继之，轮流如此，周而复始。”

乾隆皇帝仔细观赏了这座水法后，龙颜大悦，将它赐名为“海晏堂”。

“海晏”取意“河清海晏，国泰民安”，典出唐郑锡《日中有王字赋：

“河清海晏，时和岁丰”。河，即黄河；晏，平静。

“河清海晏”也作“海晏河清”，意指黄河水流澄清，大海风平浪静。

此语用以比喻天下太平，寓意平和、吉祥。

其实，最初设计这一组喷泉时，郎世宁设计的方案是设置十二座具有西方特色的果体女性雕塑。