() 莱曼构思的剧本创意自然是来自后世的那部韩国电影《釜山行》。

这片是2016的作品，上映首日便以87万多的观影人次刷新韩国影视首日的最高观影人次记录。

最终，市场累计1156万人次、931亿韩元成为韩国2016年年度最高票房记录的保持者。

此外，其他国家和地区的放映亦有不俗之处。

港岛方面，票房总收6630多万港币，成为影史最卖座电影第16位、历来亚洲电影票房第一位。

湾省方面，票房总收3亿4千万台币，也是影史最卖座的韩国电影。

《釜山行》的最大出色之处，是设计了一个崩坏的、末日来临前的社会大环境下，对人性的着重挖掘。

人之所以为人，是出于对弱小者的庇护，对同类人的援手，对陌生人的信任，乃至对人类阴暗面的失望、以及一些人在危险面前的丑态，所有的所有构成了这部电影对人类本身的描绘面貌。

辛辣入喉的黑色讽刺更是此作的最大特色：政府的无能。明明有所预警，却选择隐瞒事实的真相，以免引起社会的恐慌，却恰恰是这种隐瞒，让事故的突然爆发，交通系统的瞬间瘫痪，最终才导致了一系列悲剧的发生。

社会问题与人性丑陋被一起摆在桌面上，呈现的那种意涵细腻，才是《釜山行》与其他丧尸电影最不同的一点。

令人称道的列车封闭空间设定，更是把丧尸的移动给予一种限制，也为电影里的幸存者与丧尸抗争的冲突性带来一种升华，这样的情节无疑会让故事来的更加真实可信，也让戏剧的突然冲突来的更符合情理。

对抗手段的设定也是一样，因为是火车上，大家都没有火力武器，不然发生在其他地方，说不定很多美国人从家里的弹药库拿出火力枪械，突突突就把丧尸干倒了。

这样扎实的基础设定，会让故事的走向带来更好的观感体验，也为后续的情节渲染气氛。

当然，这么多的好处现在都变成《纽约行》了。

也不知道韩国人以后还能不能拍出类似的佳作出来，不过，这关莱曼何事。

反正，在和埃里克-纽曼的商量下，这些情节的设计都成了《纽约行》的点子。

结局也是男主角舍身与丧尸跳下列车，得以保全女儿和一位孕妇的性命，最终顺利到达部队布防的包围圈。

“如果男主不死会不会好点，这样虐，真的好吗？”埃里克-纽曼记下情节后，忍不住问道。

“这样显得主题更加震撼，懂吗。他又不是白死，是为了自己的女儿。难道观众会因为这个责备什么吗？”

埃里克很想说是，但转念一想，这厮拍的电影，就没几个好结局，主角被虐更是家常便饭。如《活埋》的保罗直接死在地下，《狂怒》的主角团也是无一人幸存，到了《坏家伙》，也是死了好几个，主角还彻底的黑化，活成了他以前最不想活成的样子，又何尝不是一种折磨。

既然有过先例，莱曼又是金主爸爸，他也不好再说什么，虐就虐吧，反正他的任务是尽量把故事需要的剧情和台词对话填充好就行，该怎么拍，那是导演的事。

至于，一旁的扎导还沉浸在构思的剧情中，想着用怎样的镜头来表现呢。

这厮也是运气好。

前一世，扎克-施耐德靠着《活死人黎明》成功试水，往外踏出自己的第一步，说实在的，影片根本没能发挥他的才能，也就比较中规中矩吧。

这一世，就不好说了。反正莱曼是打算把他对色彩的运用挖掘出来。这货或许不是好莱坞最会讲故事的导演，但一定会是影片色彩最有自己风格的导演。

《纽约行》更是天然的适合扎导的发挥。第一部影片就如此贴切，这货的影像风格一定能比前世更锋利、浓郁。

想到这，莱曼也不由的期待起来。

过了两日后，迪奥的广告片正式完成。

除了剩下的报酬打入莱曼的账户，伊娃-格林也连忙赶去了《后天》的片场。

莱曼待在公司里，日常的处理一些事务外，就是与扎克-施耐德确定项目。

剧本方面，埃里克-纽曼还在编写，但电影主题非常的明确，扎导又是人生中的第一部处女作，简直干劲十足，知道投资没问题后，率先筹备起电影的前期工作。

不过，为了一点噱头，莱曼也买下了《活死人黎明》的版权，并让版权的拥有方亚伯拉罕参与到了这个项目没办法，这厮愿意卖出版权的条件就是获得《纽约行》的一部分投资份额。

而且，他和扎克-施耐德、埃里克-纽曼早就有过商量，直接以工作室的名义加入到了萤火虫影业。

至此，整个项目的大致拍摄预算为7千万美金，其中的一千万由他们几人的工作室一起投资，只有收益分红，不参与版权的后续运作。

还有，莱曼又以公司的名义，注资5百万放到几人成立的工作室，占股百分之51。

这样，大家各自欢喜，《纽约行》也正式立项。

对于这样的一部处女作，能拉来这么多的投资，扎克-施耐德想都没想过，高兴之余，更多的是压力