第17章

张玉贞张禧嫔是代表朝鲜时代妖女的人物，也被称为朝鲜史上第一“妖妇”。

虽然“妖妇”这种称呼不太好听，但由此可以看出张玉贞这个人在朝鲜历史上尤其是古朝鲜历代皇帝后宫里拥有的重要地位。

毕竟第一也不是谁都能当的。

自1961年开始，韩国的影视界影视历史中就曾塑造过不止一位张禧嫔。

在这些题材有所不同的电影电视剧中，张玉贞或是作为主角，或是作为重要配角，人物的设定底色也有一定差异，但大部分的影视作品还是倾向于把她塑造成一个靠脸上位，心肠狠毒的妖妃形象。

像是1968年的古装电影《妖花张禧嫔》，直接就从名字里给张玉贞定性了。

诚然，能从身份卑微的普通宫女一举坐上朝鲜王妃的宝座，张玉贞绝对很有心机也很有手腕，史料上记载，她美貌绝伦，聪明机敏，独宠于后宫，赢尽君王之心，同时她也贪恋权力，广植党羽，总会用十分残酷的手段来折磨敌人，排斥异己。

她是朝鲜史上最具争议的女性，从宫女到王妃，几度波折荣辱，并最终在宫斗中付出了生命的代价。*

张玉贞的一生无疑是很传奇也很精彩的，因着这一层原因，圈内许多女艺人都把张玉贞看作是“作为女演员很希望演的角色”。

不过，宋知琳之所以会接下这次的电影剧本，不仅是因为角色原型相当带感，还有别的更重要的原因。

…

古色古香的宫殿内，身着王妃翟衣的端庄女子位列上位，坐在她下首的则是另一名身着宫女服饰，样貌美丽的女子。

年轻宫女眉目精致，五官长相既魅又妖，样式简单配色普通的宫女服套在她身上，依旧挡不住主角那种仿佛黑洞一般的奇特吸引力。

更别说她面上并没有多少卑微宫女面对中宫王后的恭敬感，对比温柔端庄的王妃，更显出一种令人心惊的强烈攻击性。

张玉贞出身中人，家世条件还算不错，但她父亲去世的早，母亲又是继室，收养她的伯父虽然很是宠爱张玉贞，但他醉心权力，并且因为混乱的争权夺利导致整个家族陷入动乱，还连累本来可以安稳度日的张玉贞被充入宫廷，成了身份卑贱的宫女。

宫廷内本就是个捧高踩低的地方，张玉贞长得美，却是毫无后台的卑微宫女，前期没少受到明里暗里的欺负，哪怕后面被肃宗一见钟情，依旧不受肃宗母亲的待见，只能当个见不得光的地下情人。

肃宗的原配仁敬王后去世后，男人迎娶了继室仁显王后，仁显王后性格宽仁，准许被肃宗母亲谴出宫去的张玉贞重新返回宫廷，张玉贞也确实把握好了这一机会，就此开启了她称霸后宫，排除异己的强势之路。

金承平当初之所以会选中宋知琳，是因为《黑色首尔》里的女主七月表露出的纯粹黑暗面深深打动了金导演。

那种骨子里的冷血阴郁，搭配主角美丽精致的面容，简直拥有让人当场入迷

的神奇魅力。

而这样的七月，也让金承平从中看出了一点他理想中的张玉贞的影子。

跟大部分塑造过影视张禧嫔的导演编剧不同，金承平在尊重历史的基础上，还加入了自己的理解创新，在他笔下，张玉贞是心狠手辣的顶级妖后，但也不止是妖后。

女生头脑清醒，极有野心，她不沉浸于帝王给予的甜蜜爱意中，在她心中，最重要最应该把握的，其实是权力。

或许是生来就有这样的天赋，又或许是受到家族权力倾轧的影响，彼时还是年轻女子的张玉贞已经能做到透过表象看本质，她一点都不爱皇帝，因为她知道皇帝也是普通人，之所以众人都认为他不普通，是因为男人拥有地位，拥有权力。

旁人敬畏重视的并不是李焞这个人，而是皇权本身。

所以她没法爱上普通平凡却能拥有一切的李焞。

所以她并不尊敬作为后宫之主的仁显王后，在她看来，王后那个位置早晚会属于自己，心肠柔软做事优柔寡断的仁显根本就守不住这个荣耀而高贵的位置。

显然，张玉贞与七月类似，两个角色的灵魂里都有无情黑暗的部分，但同时，金承平也一反常态的将妖妃张玉贞塑造成了一名古朝鲜时代的特殊斗士。

她有美貌，有追求，更有智慧手腕，只是受限于落后的时代以及过于沉重的男权还有皇权的压迫，最终，也只能得到个不甘赴死的结局。

如果张玉贞是男人，她能取得的成就绝对不止如此，史官后人应该也不会戴着有色眼镜去看待她，或是措辞激烈的抨击她、抹黑她。

作为男权社会的直接受益者，金承平能有这样的思考，还愿意给被称为第一“妖妇”的张玉贞这样的包容与尊重，无疑就是宋知琳感到意外，然后一眼看中这个剧本作品的最重要原因。

她最喜欢金承平在剧本里为张玉贞设计的一句台词——

我要争的，从来不是情爱。

而在《张玉贞》这部电影正式上映后，这句台词也确实成为了让人印象深刻的经典台词，还由此引发了一波网络上的模仿热潮。

当然，这都是后话了。