苏格兰安慰道：“乱步，我虽然不太懂文学作品，但这种东西都是各花入各眼，或许换一家出版社就会通过了。”
他通过出版社编辑的回信判断，乱步的作品或许和这个出版社的风格不太相符。
但乱步很不服气，说：“我明明是模仿的织田作的作品来写的，怎么会风格不同。”
苏格兰问：“就是你那个写小说的朋友？方便让我看看你们的作品吗？”
乱步没有拒绝，毕竟小说这东西写出来就是要给人看的。
他十分珍视地从书架上取下了一本黑色封皮的书，书名叫做《明天》，作者署名是“织田作之助”。
乱步把书递给了苏格兰，“你看吧。”
苏格兰接到手里，才发现中间还夹着一个文件夹，里面应该是乱步的备份手稿。
他先帮乱步把钢笔修好，在桌子抽屉里找到墨水，确定乱步能继续他的文学创作之后，才随手拉了一把椅子坐下，翻开了那本样板书。
苏格兰从进入警校之后，大部分时间都用在训练上了，很少有时间能阅读文学作品，没想到在执行危险的卧底任务时还有这种机会。
这本《明天》是个短篇小说集，《明天》是其中一片短篇小说的标题，这也是最能展现作者风格的一篇小说。
苏格兰翻看着，逐渐沉浸其中，不知不觉就看了一大半。
这本书中的全部作品都有着强烈的个人风格，以颓唐的笔触写现实人间，从行文和情节设计来看，处处都体现了一种无处掩藏的孤独感。
这些作品的确有能够出版的质量，只是苏格兰其实不太喜欢这样的风格，会让人想到沉溺在黑暗中无法逃脱的人们，从而让苏格兰联想到自己的现状。
从字里行间传递出的情绪来看，这些文字不像是一个在里世界横行霸道的组织成员能写得出来的。
苏格兰比其他人更清楚那是一群什么样的人，冷酷狠厉，以鲜血为荣，视生命为草芥，骨子里带着些自毁倾向，仿佛在这样紧张的颠沛流离中，哪怕因此死去也并不觉得遗憾。
至于那偶尔从刀斧缝隙里流露出的一点怜悯完全不值一提。
苏格兰猜测这应该是乱步的一个普通朋友，如果顺着这个小说家查下去，或许能扒出乱步过往的生活轨迹。
苏格兰抬头看了一眼书桌前的乱步，黑发青年揪着头发，紧皱着眉头，看着非常苦恼，这幅样子实在和一个精明的指挥家相去甚远。
他真的很想知道，乱步究竟出身于怎样的家庭，又经历过什么样的过往，才会变成如今这幅模样。
苏格兰没有打扰乱步，静静地把小说里的短篇故事都看完了，在翻开乱步那篇手稿之前，苏格兰已经有了点预感。
苏格兰觉得乱步模仿不来这位织田先生的作品风格是很正常的，毕竟文字也一定程度上展现了一个人的精神世界，乱步身上完全没有颓废感，简直就和正常的开朗青年没什么区别。
但当苏格兰翻看乱步的手稿时，他发现自己的心理准备还不够充分。
如果用四个字来概括乱步的作品，那就是：不知所云。
前后情节贯通不上不说，角色还时常说一些是似而非的话。
苏格兰实在忍不住，打断了乱步的冥思苦想，问：“乱步，这个罪犯为什么要杀掉他的妻子？”
乱步理所当然地说：“因为他的妻子同时出轨了一栋楼里的三个男人，但他不知道是哪个，不过他哪个都打不过。”
苏格兰发出了灵魂质问：“那这些为什么没有写在书稿里？”
两人面面相觑，乱步终于在苏格兰严肃的视线下意识到，很多内容如果不真实写出来，别人是不会一眼看出来的。
他在写故事的时候，下意识地将自己代入书中人的视角，也认为很多事实都是一眼就看得出来的，所以不需要过多的解释。
这算是一种乱步想象中的理想世界，但对读者来说就是完全不可理喻的了。
乱步捏着钢笔，撑着下巴，陷入了短暂的沉默。
从前乱步一直认为，这个世界上的成年人都和他的父母一样，聪明、善良、像太阳一样耀眼，比少年懵懂的乱步优秀很多很多，能一眼推理出很多乱步想不到的东西。
但从他离开乡下老家，在外面的世界不断碰壁之后，他就意识到，成年人并不和父母所说的一样美好，也不像父母描绘的那样聪慧敏锐。
后来有人告诉他，他们一家是和普通人并不相同的，是超越这个群体应该被追捧崇拜的天才，也理应在更宽广的地方散发光彩，而不是窝在乡下那种小地方当什么无能的警察甚至家庭主妇。
而普通人全部都是庸才，他们中的大多数人都是相同的愚蠢、虚伪、像是一团腐烂的泥沼，时刻扯着遮盖的光鲜茅草，生怕流露出一点不堪，在社会里假装直立行走。
乱步不喜欢长大，曾经也不想成为大人，他还没有来得及从父母那里知道希望乱步成为什么样的大人，就已经丧失了探讨这个问题的机会。
但命运是交织在一起的乱麻，哪怕是乱步也无法避免在其中随时被抽走、掺入另一边攥紧套牢。
很无趣。