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“放心，《消失的爱人》拿到的成绩与市场份额足够我们这段时间主推，下周，你会准时看到增映。”

“嗯，我们也会继续在各个媒介上投放资源炒作。”

满意的放下手机，利亚姆又把情况给莱曼汇报了一遍。

但就像院线经理们言辞和蔼的那样，在9月，《劫匪》首周1296万都能登顶的档期，《消失的爱人》首日就差不多这个成绩了，天然值得更多的荧屏排班。

且在《消失的爱人》首日公映之后，更多的媒体专栏、网络影评人都极尽誉美之词评价大卫-芬奇的这部作品。

对了，大卫-芬奇本就深受影评圈的赞赏，他的很多作品在影评人口中的评价通常跟作品拿到的市场成绩不相符，哪怕赔了，他的这种不同于流水线式的个人创作，也总能得到很多专业人士的肯定、鼓励。

这么说吧，只要一个导演不是用迎合市场的方式拍电影，而且确实拍的不错，运镜、审美、叙事结构什么的都处理的很优秀，那么通常影评人心里都会觉得有必要肯定这种现象，洗洗好莱坞的浮躁。

这也是为什么后来墨西哥三杰获得那样的荣誉的原因，如果光看成绩，像他们这种风格明显跟大众偏离的导演，个顶个的“吹”过头了。

但电影吗，就得容许不同。

而在影评人强烈推荐之际，主创带队的路演也发生了一些有趣的事。

在大家惯例上台亮相，互动、邀票之时，每当罗莎曼德-派克出面，总有观众尖叫一声，“坏女人”、“太狠了”、“神奇艾米”。

然后左右的路人、主办方就会瞧见一些观众暴动，好好的路演，瞬间变成“审判大会”，这种场面一度让罗莎减少了亮相次数，防止她真的被一些情绪激动的影迷弄伤。

与之相比，本-阿弗莱克饰演的尼克却是得到了很多观众的同情，连带着讨论的人多了之后，普遍的情绪驱使下，反倒吸了一大波粉——连续年没碰到好作品，有些停滞、后退的星途靠着这一角色光彩了不少。

他这也算是完成了一次华丽的转身吧，从昔日的帅小伙变成了今日颜值还在，但能演落魄丈夫这一形象，荧屏年龄明显押后扩展了。

当然了，电影里两人明明是相爱相杀、互相折磨的一对奇葩，但可以很清晰的发现艾米与尼克被区别对待了。

这其实也很正常，观众看《消失的爱人》绝大部分是代入尼克的视角，瞧着一个那么有心计、掌控欲那么强的女人，任谁也发憷。

其实，就连女性观众都代入不了艾米，欣赏不来。

说得极端一点，尼克固然在追求艾米的时候包装自己，但他本质就是不坏，与女学生出轨的支线也只是他在女学生那里享受到了久违的被依赖的一个男主人的感觉。

从头到尾，他在艾米那里扮演的只是一个被驯服、被养成、调教的真人玩偶。

你也可以说，大卫-芬奇把艾米塑造的太坏了，所以显得尼克没那么渣。

只不过，无论是男性观众还是女性观众都是因为代入立场的逼真，引发的同仇敌忾，对电影的营销始终是一件好事。

毕竟如果只是影评人的称赞，观众不买账，对项目本身而言肯定谈不上多么成功。

同样的，高挂在同类型题材前几的位置，87分的超高分数配上应有的讨论热度后，肯定会吸引不少成年人群体进入影院。

《消失的爱人》赚不了小孩子的钱，但对恐婚者、已经有家庭的、情侣以及看着高分本身喜欢有深度一点的观众，无疑是指向性的选择。

一个作品被打上标签，必定会吸引标签之后的受众。

就这样，《消失的爱人》热度越来越高，票房累计的越来越多，受到抵制的罗莎同样痛并快乐着。快乐、欣慰的部分还多些。

因为她本人差不多已经是半息影的状态，跟丈夫乔-怀特结婚这5年来，平均也就一年一部作品，都大多数是戏份不多的配角，很明显她早已经把重心放在了经营家庭上。

而且她年龄也有32岁了，在这样的年纪演了一个虽然是反面角色，但却被观众非常认可，对一个演员来说，无疑是一种褒奖。

换句话说，艾米演的不够婊、不够让人发自内心的讨厌，那或许才是失败。

骂声，有时候也是演员的荣耀吗，当然了，这里说得不是某虾。

反正，如果是评价演员表现的话，本-阿弗莱克其实是被罗莎推了一把。

她的行为表达，她的角色逻辑，她的心理依据，才是让观众本能同情尼克的诱因。

到了次日，从媒体报刊烧到各大电影网站、论坛引动的观影热情，使得电影上映的第二天，各院线旗下的平均上座率稳定达到8成左右，部分繁华地段的影院更是座无虚席，需要提前抢票。

当然了，周六比周五入账的票房还多是非常能理解的，毕竟周末休息日，很多上班族到了这个时候才有时间看场电影，但当这天轻轻松松拿下1300万美金的票房，涨幅约2成后，周日的票房又是下滑了些。

原因也很简单，《消失的爱人》虽然口碑