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宣传上如何安排，莱曼不是最懂行的，但当初福克斯是怎么在海报上对《消失的爱人》做文章的手法莱曼还是知道一点，所以对于利亚姆有些吹捧的肯定，莱曼除了点点头，也没有多余的表情。

毕竟在莱曼心中，这只是一个赤裸裸的扩大海外业务的定制品，只不过莱曼希望它能按照流程走完，印衬出蓝蝶影业在国际发行上的一些不足，然后慢慢解决。

其模式就跟目前的狮门一样，海外业务可以少，但得精，没有价值的片不要去浪费档期和人力。他们两家跟大制片厂掌握的资源比起来，确实还有一段路要走。

毕竟按照正常的步骤，只要厂牌口碑不丢，业务下沉的难度并不大，无非是一个水磨工夫。

在影市上混，能给上下游带来价值，才是保证，无论是院线还是渠道商，放之四海，都不可能做赔本买卖，而衡量利益的过程，就是最好的展示肌肉环节。

做为出品方，项目本身能挣钱已经是最好的体现。

这事撇过不谈，莱曼又说道：“除了《消失的爱人》的宣发，关于新立项的剧本，你怎么看？我准备找吕克-贝松合作。”

大卫-芬奇的片不太吃宣传，有验证爱情作为口号当作推广点也够了，比起这个，莱曼更关心《超体》。

《超体》可关乎到斯嘉丽的个人号召，对整个后续的漫威作品开发都有不等的好处。

“老板，您的项目我们肯定是有信心的，脑域进化最后抛弃肉身，成为意念体的设定也很抓眼球，从市场风险这一块来说，软科幻还是很吃香的，《盗梦空间》的大热不就证明了观众对于这些带着未来猜想的构思覆盖的受众面不小。”

说实话，《超体》的剧情发展有些俗套，甚至可以说都被玩烂了，但基于老板过往的眼光，尤其是《阿凡达》火成那样，利亚姆是根本不存在质疑的念头，在他得知剧本的那一刻，就已经开始想办法落实明年3月或者4月的档期行程一事了。

在他看来，这一步确实是妙棋。

只要《超体》成功，甚至不需要回报率出色，他们都敢投入一笔钱配合斯嘉丽接过的品牌代言方乃至其背后的经纪公司，共同营造她的个人形象，吹捧她的票房号召力——尴尬的是，斯嘉丽在这之前，还真没有一部卖座的主演作品可以夸，《迷失东京》那是吃了奥斯卡的平台辐射影响力，黑寡妇她只是露脸不多的配角，主要功劳都不能算在她头上，硬吹的话，观众可不好糊弄。

“这样，我先说说我的打算。”

莱曼缓缓道：“我对《复联》倾注了很大的期待，我也希望《复联》成功后，为后续的角色开发提供更广阔的市场基础，但你也知道，一个项目的成功，是多方面的因素，但单指演员这一环，我感觉斯嘉丽饰演的黑寡妇会成为一个不错的盈利点，所以她的角色经济价值有待开增强，而且她圈内人脉不差，你懂我意思吗？

她的票房成绩越出彩，得到好项目的几率是很大的，这不需要我们一直出力，她符合很多人的期待。”

“我明白，我明白，这是大家都乐意看见的事。”

作为好莱坞的一员，利亚姆当然懂。

别的不说，斯嘉丽可是有犹太血统，虽然后世有人把好莱坞评定为犹太裔的势力范围，但在资本疯狂涌入之后，连梦工厂——三位犹太大佬做得梦都破碎了，显然这个圈子不是被一股力量把持。

但不能否认的是，能进入犹太圈子，其本身就比普通演员高——13岁跟娜塔莉-波特曼搭戏，14岁被罗伯特-雷德福选中成为女主，刚成年又被弗朗西斯照拂的女儿索菲亚掌控的剧组《迷失东京》挑中，难道只是因为她演技和形象好？

弗朗西斯可是跟一众犹太电影人关系不错，斯皮尔伯格就是跟他同时期闪耀影坛的人，两人可经常互相捧场。

记得当初，《钢铁侠》让格温妮斯当选女主，斯皮尔伯格私下里也跟莱曼电话聊过，所以说，曼恩传媒对犹太圈子的接触也不是一回两回，捧了他们的人，他们自然乐意打点媒体或者合适的时候多推一把。

当然了，人都有亲疏之分，斯皮尔伯格的教女有很多，圈子内也有竞争，不可能个个都出头，只能说适力而为，但有这点其实也够了。

公众形象好，增加观众号召力，这正是很多项目所需求的那一类女演员。

“我们的优势非常大，这是一个互相推动的过程，她本人也留出了档期，我已经让约翰逊跟她的经纪人打过招呼了。”

莱曼钦定的项目女主，斯嘉丽的经纪人傻了才不配合。

以他现在的圈内地位，没有演员会拒绝角色，这就是大导演的魅力。

“那么，跟吕克-贝松合作的话，与欧罗巴影业谈判我该怎么做？我们的底线是什么？”利亚姆瞬间把握到了关键，就跟约翰逊能想到的一样，像这种有自己事业，不算无牵无挂的导演，其需求很难只是薪酬问题。

就像斯皮尔伯格一样，他现在已经很少参与具体的拍摄，除了年纪、精力等问题，更多以把控项目为主，编织和承担着他身份的担子，哪怕梦工厂的梦