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《她》表面上讲得是“人机恋”，但却是一个适合享受孤独氛围的故事。

莱曼一直认为索菲亚很擅长孤独这种细腻情绪的传达，电影的最后，西奥多又变成了一个人，但他不再对生活感到烦厌

电影结束了。

嘉宾们或是喜欢，或是鼓励的掌声，持续了十几秒。

不少导演都有些惊讶，不为别的，而是主办方说得那句继《迷失东京》后的成熟原来是真的。

欣赏完一部佳作后，又讲了许多客套话，开幕式才结束。

一直到离场、回去酒店，索菲亚的情绪都没有平缓。激动的、开心的、喜悦的，诸多情绪。

影评人们也很喜欢这个调调，赞不绝口——

“这是一部骨子里透着慵懒的作品。下雨天，一个人，打开影碟机，影片是《她》。安静又惬意。适当的孤独感，永远不会过时。”

“故事以网络技术不断发展，很有新意的提出了萨曼莎这种可以汲取数据不断进化的ai，像一个十分熟悉你一切的知己。借着这个壳子，索菲亚导演进行了巧妙的推演。ai对人类爱情的认知会是怎样，且在叙事上一直平缓，气质得宜。”

“《她》是一部很不寻常的爱情片。西奥多和萨曼莎的相处很有某些哲学的问题。

如，思想和肉体的关系？人的自我相处和社会相处？人类情感世界的归属感？

只看了一遍，但还是有很多想聊的，不过好像电影的重点不是探讨这些。

温馨、忧伤、孤独，辅以西奥多个人的生活穿插。

这种感觉，就像是导演讲了一个很宏大的命题，结果结束的时候来了一句——

想那么多干嘛，天黑了，该熄灯睡觉了。”

“演员优秀，导演感性，这才塑造出了一部优秀作品。还有，萨曼莎的配音太有感觉，慵懒的声线让人着迷。”

次日，戛纳的报刊杂志引起了许多前来感受电影节范围的电影爱好者兴趣。

如果《她》是在院线放映，肯定不会有这么大的轰动。

而恰巧，能来戛纳的，已经是影迷中比较出挑的一批，在追求视觉享受之外，他们更喜欢精神上的享受。

你也可以单纯的理解为，他们能大老远跑来这，吃跑了没事干有这条件也好，闲得慌有些文青也罢，有些电影，是很挑观众的。

《她》当然不会让所有人都满意。

有些啰嗦的台词，单一的场景，憨憨的说了一个中年离婚男人生活上的不适，对孤独的烦忧。情绪起伏还不明显，没有剧情冲突带来的爽感与高潮。

这种电影，注定票房高不起来。

毕竟，《迷失东京》的成绩，已经是同类题材市场表现中的佼佼者，《她》可能还比不上《迷失东京》。

影评人的赞誉是对索菲亚拍摄细腻上的把控，反而因为《她》讲得是人和ai谈恋爱，没有具体的相貌，给观众的代入感又要差些。

看完之后，萨曼莎除了声音上的诱惑，是没有形象可言的，当然没有西奥多那么真实。

但这是戛纳，欧洲三大电影节中访客量、交易量、影响力都是第一的地方。

开幕式之后，《她》又排了两场，称得上是一票难求，观众的反响十分热烈。

采访、座谈、交流会、宴会、导演酒会。

索菲亚很快就忙得不行，每天都要收到许多邀请，且大部分她还拒绝不了。

这样的圈子和人脉，是她不能错过的。

尤其是科波拉家族的海外影响力比起北美差多了。

累吗，累。

值得吗，只有高兴。

从拍完电影到上映被人认可，这是一个很容易让导演满足的过程。

至于阿方索拍得那部《社会边缘》，看着有些《罗马》的影子。

只不过对焦的话题是偷渡。

众所周知，美国国内的移民人群问题不小，尤其美墨接壤，双方围绕这方面的事情很是糟糕。

这部电影因为带有反思、触及阴暗面，放映之后观众不太感兴趣。

毕竟，大家都是成年人，不喜欢被说教非常正常。

一间咖啡厅内。

莱曼靠在椅子上，对帕尔曼说道：“这两部的发行版权交易就交给你处理了，应该不会太好，但绝对不差，运作好了，《她》或许票房高些。”

“能留下拿奖吗？”

从德国接触发行商匆匆赶来的帕尔曼问道。

要走影展路线，没点号召力肯定不行。

戛纳电影节的奖项是比较不错的加分项，准确一点来说应该是谈判提价的筹码。

“应该吧。要说大奖归属，我觉得《社会边缘》比《她》机率大些。”

这里，就不得不提一嘴评委喜好了。

硬要说表明政治立场也行。

其实从观影体验来看，《她》比《社会边缘》强，哪怕是《罗马》，其实也是很沉闷的。

此时的阿方索还没有拍《罗马》的那份叙事功力，那就更差点意思。

但偏偏这部影片的题材选取，和方向无比正确。

可