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故事还在推进，几乎没有什么啰嗦的空间。

小妹被怪物吃下后，马修等人都变得沉默。

不大的住宅里，气氛凝固的像石油，就连一向喜欢顶撞的二哥都不再言语。

忽然，电话铃声刺耳的响起。

却是小妹打回来的。

她被困在一处肮脏的下水道，似乎是水怪的老巢。

马修的老爹发话了，说是一定要救出小妹，这自然也是马修等人的想法。

但该怎么行动呢？

好像也没什么好的主意。

另一边，州政府也得到了莫名怪物上岸屠杀的消息。

但他们为了不让事态扩大化，引起其他群众的恐慌，亦或是担心自己的官位，被揭露出化工厂乱排放的事，理所当然的选择向上面隐瞒。

显然，比起他们自己政治仕途，政客们从来不担心水怪会解决不掉，怕的应该是解决的过程中暴露出其他的什么。

所以，一方面他们把幸存者集中起来，美名其曰是害怕水怪携带有病毒；

一方面，派出军队沿着偌大的密歇根湖进行封锁、扫荡。

政客们的胸有成竹与马修等人的急切形成了鲜明的对比。

可水怪踪迹不定，湖水又深，从其他地方上岸轻而易举，居民的安全依旧受到威胁。

这下子，州政府急了。

封锁线内，原来领了马修讼诉任务的律师也发现了不对劲。

一番调查，找到了被困在一处庭院的马修等人。

知道事情的真相后，又贿赂门禁放出了主角团队伍。

而马修被困三日，越加心急小妹的安危，就打算带上猎枪，跟水怪正面硬肛。

随后，就是二哥粗心大意，给了老爹没有弹药的猎枪，害死了他。

这一段，其实有些喜感。

临死前，老爹一脸苦笑，好似在说怎么这么倒霉的表情，也让观众在紧张刺激的剧情之中露出一些笑意。

张弛有度，也是节奏。

随后，主角团继续追踪水怪。

政府的阻挠、无能，主角团的奋勇，都引起了观众强烈的情绪反应，一直到最后一场战斗，马修等人拿着改装的喷火枪，终于重创了水怪，也是看的相当过瘾。

然后，水怪凶性发作，忍着疼痛反扑，直接把二哥撞在墙上，缓缓倒下。

刚刚还看的很爽的观众，又突然安静下来。

他们被这突如其来的死亡又搞得愣住了。

或许有些老影迷已经习惯莱曼不按套路出牌，在他的电影里，从没有什么主角不死论，大家都是血肉之躯，当然随时面临死亡。

而且，不得不承认，人家的角色塑造就很立体，哪怕为此牺牲一些爽感。

电影还在继续，马修最后拿起甲烷罐子，和一些汽油，引发了更剧烈的火焰，水怪还是被活活烧焦。

小妹被救出来了，只是没有那么喜悦。

可活下来的，依旧要面对生活。

电影结束了。

当最后一行字幕升起，放映厅的灯光重新亮起。

在马修有些忐忑的期待中，观众们并不吝于掌声。

那是一种认可，一种支持，直到莱曼带着主创一同上台，掌声才慢慢停歇。

影迷们的情绪依旧激烈，但还是很有秩序的离开，只不过，相互之间的讨论剧情的声音就没停下来过。

可以看的出来，放映效果确实不错。

“感觉如何？”

陀螺问向阿方索。

阿方索点点头，赞叹道：“没想到他拍这样的题材，显露的方法依旧成熟。”

观众看的很过瘾，阿方索看完却很佩服。

要知道，商业电影也不是那么好拍的，就算结构保守，也不是什么人都能玩得转，事实上，他自己就玩不来这么流畅的叙事，几乎没什么啰嗦的空间，还能紧紧抓住主线的同时，讲清楚整个剧情里每个角色都在干了些什么，给予主角存在感。

两人一路沉默着走出电影院，阿方索也还在心里回想揣摩电影的各个节奏转变点的细节安排，于是对莱曼就越发的佩服。

虽然这个题材不对他的口味，但对于一部特效作品来说，难得的是用环境问题引发了一系列的展开，虽然浅尝即止，并没有深入挖掘政府与化工厂之间的合作，控制媒体打压，但不可否认的是，影片是带有一定文戏让观众思考这类的社会冲突。

并不是全面的简单、无脑，堆砌大场面。

这对于商业电影来说，确实够意思了。

特别是对影片节奏的掌控，前半段引出矛盾，下半段集中对抗水怪，政府、主角团双线并进的情况下，又辅以几处小高潮，设置上详略得当、张弛有度，不断引导着观众的情绪释放，最终在大决战之际，达到巅峰之时，又迅速落下，可谓刺激中一直藏着无法否认的吸引力。

陀螺也接话道：“有时候，莱曼的风格很强烈，有时候，又成熟的犹如电影拍摄模板，这方面，是我最觉得厉害的。”

并肩来到停车地点，陀螺还在不停的讲解。

说着说着，聊天的话题