第281章 周边运营(1 / 2)

上映第二个周末,《致命弯道》如同绝大多数美式恐怖片一样,出现巨大的票房滑坡,但891万美元的次周末票房,足以保证这部影片上映十天之后北美票房达到3216万美元。

续集剧本的开发也列入到了沙海娱乐编剧部门的计划表中。

经过数个剧本的编写,沙海娱乐编剧部已经建立了成熟的剧本流水线创作模式,就像是生产制式化工业产品一样,出产电影剧本。

这些好莱坞的底层编剧们,通过紧密的合作和较为标准化的模式,向观众贩卖着自己的才华与创意。

在好莱坞,无法演变成电影的创意,不管如何天马行空,其价值基本为零。

这是从不缺少才华和创意的圈子,每天死在案头计划上的创意,数都数不过来。

编剧部门还在扩大,罗南要求编剧部有同时创作三到四个大型剧本的能力,人手方面的成本其实不用担心,从事最底层编写工作的编剧,完全可以用临时工的方式进行招聘。

好莱坞编剧工会准入门槛非常高,有太多的编剧是非工会成员,像琳赛-比尔那样揣着梦想来好莱坞闯荡的文学青年数不胜数,这些都组成了编剧圈的最底层。

甚至,只要开出每周三四百美元的薪酬,就能雇佣到不少有过创作经验的编剧。

不止是编剧,整个好莱坞的底层收入之低,让人触目惊心。

就像人类社会一样,少数人的风光永远是建立在普罗大众痛苦挣扎的基础上的。

趁着八月份来临之前,罗南完成了沙海娱乐编剧部门的扩充,然后在使馆影业线下发行部总监特里的陪同下,查看了下西部几座大城市的行销渠道。

包括以百事达和沃尔玛为首的dvd租售渠道,以及一些电影周边产品销售门店。

期间还专门去加州迪士尼乐园和迪士尼小镇看了一下。

“周边产品的利润率真的是太高了。”

从迪士尼小镇回来的车上,特里感慨着说道:“迪士尼这么高的成本,像玩具和公仔等产品,还能有百分之五十的毛利润。”

罗南轻轻点头:“这些都是迪士尼的底蕴所在。”

特里翻弄着手里的米老鼠公仔,说道:“我们差的太多了,还有很长的路要走。”

罗南叮嘱道:“线下渠道的开发,不能放松。”

特里郑重说道:“我们的电影,在周边开发和版权授权方面,做的不够充分,我会召集精干人手,制定更为细致的计划。”

“这也与我们现阶段主打的电影有关。”罗南并不否认这样的事实:“我们现阶段拥有完整版权的,基本都是些r级恐怖片,这样的影片在周边开放和版权授权方面受到限制很多,所以你们的工作做起来也难。”

他加重语气:“下一个阶段,沙海娱乐那边会提高pg和pg-13分级的影片的制作比例,你们会有更多发挥空间。”

特里不断点头:“我明白。”

罗南又说道:“下个阶段的重点是《加勒比海盗》,你们在周边开发和版权授权方面多想点办法。”

“没问题。”特里又说道:“我下个月会去一趟东方,去代工生产《怪物史莱克》周边的那两家厂商那边实际考察一下,看能不能把成本压得更低。”

罗南提醒道:“跟那边的人打交道,要注意方式方法。”

使馆影业在周边发行方面,只能说是一个刚入行者,还有相当长的路要走。

但这方面的渠道拓展是必须的,因为利益太大了。

好莱坞的周边产品和版权授权,仅仅北美一个市场,每年产值就高达千亿美元。

使馆影业借助发行《怪物史莱克》的机会,已经初步进入了这个特殊的电影发行行业。

像是《谍影重重》和《致命弯道》,也有相关产品上市,但受限于影片的类型,销售并不好,只能说聊胜于无,更多的是让使馆影业积累相关的渠道拓展和产品发售的经验。

虽然是新手,但使馆影业没有采用中小型公司以售卖版权为主的策略,而是采用的好莱坞主流运作模式。

使馆影业在电影周边的行销上,分为实物和授权两种方式。

这两者在好莱坞已经构成了一个巨大而又成熟的产业,和电影产业并行发展。

根据电影内容制造的商业化产品就是实物,包括电影人物的玩偶和日常用品等等,每当有电影上线时,这些周边产品就会上架,有的还会早于电影上市。

第二种方式是授权。比如形象授权,明年才会上映的《星战前传:克隆人的进攻》的人物形象,如今已经在一些知名快餐店出现了。

电影周边概念起源于《比得兔》,这可以追溯到一个世纪以前,原著于1903年在英国出版,出版商首次推出了周边产品——比得兔毛绒玩具,这是周边产业的开始。

然后到上世纪三十年代,一个叫做米老鼠的动画人物在迪士尼笔下诞生了。

之后周边产业开始蓬勃发展,在美国进入四十和五十年代,周边产品开始流水线生产,快餐企业和食品包装合作,电影人物被印到早餐盒上,大批量在商店内销售。

周边产品连接电