在动手之前，徐景行想的挺简单，可真动手的时候，才发现这门手艺远比他想象的要难，难得多。

别的不说，紧紧是剪切金银丝就花了他很长时间。

早知道就直接买金银丝了。

哪怕是金银纸也行啊，比较好剪。

现在好了，买的块状金银还得自己熔炼，还得自己剪切，虽然这样也有好处，可也太费劲儿了。

也就是他的力量够大，身体素质够强，不然的话，光是剪切这些金银丝就能把一个正常人累到干不动活儿。

等剪切出能镶嵌进凹槽中的金银细丝之后，还得一根一根的仔细往里填装然后用小锤子轻轻捶打至紧密凝实，让丝线跟凹槽咬合到严丝合缝的地步才符合要求。

当然，对他来说最大的问题还是比较耗时间。

就算是他，在做这种活儿的时候，速度也不会比普通人快多少，毕竟这是个细致活儿，本来就是慢工，不是说你力量大脑子好使就能快起来的，手再快也得把每一根丝线都丝毫不差的安置在对应的凹槽呢，容不得半点马虎，速度再快也只能比熟练工匠快一点点。

所以当他第一只金银错打火机新鲜出炉的时候，已经是凌晨两点了。

“总算完工了，做这玩意儿真费时，比作玉雕、木雕费时多了，有这时间，我能雕个大件出来，”他对着镜头吐槽。

不过看到手里的成品，他还是很满意的。

虽然只是常规造型，但用金银错工艺打造出来的外观却异常的高逼格，银色丝线打底，金色丝线做图，两种色调之间的搭配呈现出来的视觉效果恰如其分的雅致和大气，尤其是丝线与丝线之间形成的那种线条感，给人一种在看隋唐时期美术作品的感觉。

反正就一个字，美。

本来纯金纯银这样的材质做工艺美术品多少会显得有点俗气，就算造型和做工再精美，搭配上那种纯粹的色调，都会呈现出那样的效果，这就是材质的特性，一种材质有一种材质的特性，在艺术表现力上各有强弱，就像玉石和木头在雕刻艺术中的表现力也各有优点各有缺点一样。

但是当金银这两种材质以错金银的技法融合在一起的时候，所呈现出来你的艺术表现力却格外的强。

其实绝大部分的金银错工艺只不过是个点缀，比如说早期的金银错青铜器，不过是在青铜器表面用金银丝填一些简单的图案，底色还是青铜器，就像在白纸上作画一样，金银丝填充的图案比较简单，只占整个器皿表面的百分之一百分之二左右，反正很稀疏。

但徐景行却不甘心做那么简单的，而且打火机这种小玩意儿本身尺寸就小，如果再把图案做的那么稀疏，看起来就太小家子气。

所以在做设计的时候，他就把图案做的要多复杂有多复杂，银丝几乎把整个打火机都包裹起来了，看起来仿佛是纯银打造的一样，原本的铜胎反而成了陪衬。

然后，在银白和铜黄之间以金黄做画，这样看起来就要美观的多，也大气的多。

当然也更值钱，毕竟用料在这儿摆着呢，这么一只小小的打火机上用的纯金和纯银都能买到一只名牌限量版的打火机了。

如果算上工艺钱，价格只会更高。

至于这只打火机上的具体图案，其实也比较常见，就是十二花仙中的正月梅花仙。

花仙子的传说早就有了，但十二花仙子这种说法却大致是清代出现的，具体到文字层面，应该就是《镜花缘》这部早期的玄幻小说了。

说实话，徐景行没读过《镜花缘》，毕竟年龄有限，满打满算才活了不到二十五年，就算天天看书也不可能将所有的书都读过一遍，《镜花缘》这种玄幻小说并不在他的兴趣范围内，或者说排名比较靠后，可能过几年闲下来的时候会好好读一读。

但他小时候看过这部电视剧，反正那个时候他还小，只记得这电视剧很有趣的样子，断断续续的看了个大概，但电视剧里貌似并没有出现十二花仙子，或者出现了但他没看到。

反正十二花仙子的故事他是从其他地方看到的，在之前的创作中偶尔也会使用到，毕竟十二花仙子的故事还是比较脍炙人口的，而且属于比较正能量的故事，所以在民间的手工艺行业中，这也算是一个比较受欢迎的题材。

十二花仙子分别对应十二个月，正月梅花、二月杏花、三月兰花、四月牡丹、五月榴花、六月荷花、七月红蕉、八月桂花、九月菊花、十月木莲、冬月山茶、腊月水仙。

这十二位花仙子的故事跟武则天与牡丹花的故事差不多，反正就是一个不畏强权的故事。

其实关于十二花仙的具体花种有好多种说法，有的版本里有芍药，有的有海棠，还有的有杜鹃，反正本来就是个民间流传的故事，很多时候为了迎合当地人的胃口，说故事的人会特意增添一些，除了牡丹这种故事主角不能增改之外，其他的花仙子都能随便换。

这也算是民间文化中