澄泥砚跟其他的砚台不同，他的制作原理跟陶瓷器紫砂器类似，是用精选的泥沙经过研磨冲刷筛选之后留下的细泥加上专用胶塑『性』雕刻再经高温煅烧以后形成的，上品的澄泥砚质地跟石头一样坚硬，发墨既快又好，最关键的是塑形很好，能塑造成想要的任何形状，对环境也没那么大的破坏。

毕竟其他品种的砚台都是采集现成的石头来进行雕琢，采石这种事情对环境的破坏可是非常严重的，尤其是一些矿石埋藏在比较深的地下，需要挖很长很深的矿洞，不但对环境的破坏比较严重，甚至开采的过程中也充满了不可预知的风险。

当然，现在要好的多了，开采有地方管控，开采工艺也比以前要好，对风险的防控能力也得到了加强。

不过要说到砚台本身的可塑『性』，还得数这澄泥砚，添加了特种胶质的细泥特别易于雕刻，比硬邦邦的石头好雕多了，下刀的时候不崩不裂，想雕成什么形状都可以，以至于对澄泥砚的雕刻技法都形成了自己独有的流派。

徐景行自己就是做雕刻的，自然明白其中的道理，也因此看着面前的澄泥砚感觉非常喜欢。

当然，最关键的原因还是这方砚台确实漂亮。

这方砚台的颜『色』是黄澄澄的，还泛着淡淡的光泽，靓丽中带着一丝沉稳，猛地一看跟黄杨木雕琢成的一般，但入手沉重坚实，猛地一『摸』感觉挺细腻，但再『摸』又觉得有点剌手，粗糙程度恰当适中。

除了颜『色』好看外，造型也相当惊艳。

这方澄泥砚的尺寸不大，也就一个普通盘子大小，整体造型也是圆形，准确的说是荷叶形，整方砚台就是一枚荷叶，各方面的细节相当『逼』真，形状栩栩如生，简直跟真的一样，连荷叶上的脉络都非常写实的勾勒出来了，甚至那些脉络的尽头还连着半截残留的叶梗，叶梗折断的地方不但有那种中通的细孔，甚至还有一滴水珠，仿佛刚刚从水中折下来的一样生动。

而点睛之笔则是荷叶上的一只小青蛙和一只小蜻蜓。

小青蛙做蹬腿捕猎状，而作为捕猎对象的小蜻蜓则略带慌『乱』的展翅欲飞，这个画面介于动静之间，青蛙快要蹦了起来但还没有离开荷叶，两只后腿还在叶片上踩着，小蜻蜓也一样即将腾空而去，但两根细长的腿同样没有离开荷叶。

这种画面的截取看起来很容易，但先要把那种似动非动的姿态刻画出来可就没那么容易了，这不光需要高超的雕刻技法，更需要对生活的观察和理解，比如说青蛙是怎么捕食的，蜻蜓是怎么起飞的，这都是有讲究的，如果『乱』来，落在有心人眼里就会出丑。

很显然，这方砚台的制作者具备非常浓厚的农村生活经验，对这些平时不太引人注意的细节都观察的非常仔细，比如说蜻蜓腿的弯曲幅度和长度比例等等都刻画的非常真实，而不是根据臆测胡『乱』拼凑。

如此一来，这方砚台的艺术含量就很重了。

一方极具艺术含量的澄泥砚，在市场上可是能卖不少钱的，因为现在的文房用具价格正处于历史的最高点上，根本不缺买家。

不过这还不是让徐景行眼前一亮的主要原因，最主要的原因在于砚台正面留下的题跋，题跋的落款是“庚戌荷月晓岚题”。

庚午腊月到底是哪一年，暂且不题，这个“晓岚”可就有讲究了，因为这个在现在听起来有点女『性』化的名字，在十几年前可是大火过的，那个时候一到点家家户户都围在电视机前看《铁齿铜牙纪晓岚》，相信大家都很喜欢那个机智百变的大烟袋吧。

没错，这应该就是纪晓岚留下的题跋。

纪晓岚，本名纪昀，字晓岚，号石云，道号观弈道人，直隶献县人，乾隆十九年进士，官至礼部尚书、协辨大学士，是当时的四大才子之一，也是《四库全书》的总编纂，知识极其渊博，在历史和野史中都留下了浓墨重彩的一笔。

当然，穿的最神奇的几个特征也就那么几个，一是纪晓岚非常善于对对联；二是纪晓岚非常喜欢抽烟袋；三是纪晓岚跟和珅、刘罗锅等人的恩怨情仇；四是纪晓岚女欲极强，晚年都要日御数女；五就是纪晓岚非常喜欢收集砚台。

前边那些个特征不太好说，或许是真的，或许是夸张，甚至有可能就是胡编『乱』造的，但是纪晓岚喜欢收集砚台却是铁打的事实，到现如今，纪家后人手里还藏着一些纪晓岚收集的砚台呢。

当然，这不是说纪晓岚写的字就有多好，事实上纪晓岚的字其实一般，虽然在平均水平线上，但也达不到名家水准。但是，他收集的砚台却是个顶个的好。所以纪晓岚收集的砚台可比纪晓岚写的字要值钱多了，历次拍卖的数据也证明了这一点，甚至于纪晓岚的一根烟袋的拓片都比纪晓岚自己写的字都值钱。

这可不是他胡说八道，而是有数据支持的。

就在今年，一幅吴湖帆题纪晓岚烟管拓片立轴就拍出了二百六十四万的高价，而纪晓岚收藏的一方紫云砚更是拍出了五百八十六