讲谈社，霓虹最大也是最老的出版社，创立于1909年，前身为大霓虹雄辩会讲谈社。

在出版方面，讲谈社的确是老资格，可在漫画界，他的统治力却并没有看起来那么强。

如果说后来的集英社是最高的山，那么讲谈社就是最长的河！

早在如今霓虹三大社轮流坐庄之前，霓虹最有名气的漫画杂志，是秋田书店的《冒险王》和《漫画少年》，之后到了1955年，《漫画少年》因故休刊，《冒险王》迎来了他的王者时代。

直到讲谈社和小学馆崛起，霓虹漫画

作为后起之秀，讲谈社和小学馆之所以能够战胜《冒险王》，依靠的不是别人，正是辣个男人——手塚治虫。

横空出世的手塚治虫在当时，就跟如今的李万年一样，同时在给两社供稿，有时忙不过来就让编辑去找新人漫画家当助手。

而通过编辑们的慧眼和手塚治虫的培养，给手塚治虫作助手的新人们，大多不负重托，渐渐成长为能独当一面的大将。

没错，就是手塚治虫的那帮学生们！

依靠着这批漫画大师们，讲谈社与小学馆逐渐开始走向兴盛。

而当时，整个霓虹的大环境，新漫画正以冲击力大、节奏感强的特点风靡于霓虹学童之间，逐渐成为了大势，讲谈社和小学馆抓住机会，都在积极转型新漫画。

与此同时，《冒险王》还在主推绘物语。

这相当于华夏的连环画，一幅图配一段文字说明，剧情进展和人物对话基本靠画面外的大量文字，而非新漫画那样采用一页多格画面和气泡式对白框。

长此以往，顽固守旧的《冒险王》走上了下坡路，到了六十年代，讲谈社与小学馆成为了最后胜者。

经过短暂的两强相争，之后进入七十年代，集英社突然崛起，霓虹的漫画行业，正是进入到三大社的时代。

这段历史，李万年当初也只是略知一二，昨日角田送自己回酒店时，在路上仔细讲给了他听，他才真正有所了解。

谁能想到，一个漫画家，居然可以左右几家公司的生死？

咦？等等！

突然想想，这不就是自己在港岛干的事情吗？

好像也没多难啊！

带着这份想法，李万年走进了讲谈社。

“你好，请问你就是……万岁先生？”

李万年刚进门，一个戴着眼镜的年轻人便来到了他的面前。

“我是，你就是栗原良信编辑吧？”

“伱好，你比我想象的要年轻！”

“你也是！”

李万年之所以这么说，因为他知道，眼前这个年轻人，正是手塚治虫在讲谈社的作品《三眼神童》的编辑。

一个能够担任手塚治虫这样的大神的编辑，哪怕不是总编辑，至少也得是个行业老人吧？怎么会是这样的一个年轻人呢？

“哈哈哈，我其实长得显年轻，其实我已经三十岁了！”

听到李万年的话，栗原良信“哈哈”大笑，毕竟自己被夸年轻，确实是件值得高兴的事。

栗原良信看上去态度温和，比昨日遇到了宫内正喜不知好上多少，就是不知道是本身性格如此，还是看在手塚治虫的面子上。

栗原良信带着李万年来到了一间小型会议室，地方不大，但是五脏俱全，甚至连咖啡都提前准备好了。

“抱歉，让你久等了，你就是万岁吧？”

这时，又有人走进来与李万年打招呼。

“你好，寺田先生？”

“没错，是我！”

来人正是寺田博熊，手塚治虫的大弟子。

虽然他如今已经不画漫画了，但他目前在讲谈社有自己的专栏，算是半个讲谈社的自己人。

“早就听老师说过你的名字，也欣赏过你的作品，今日终于见到了你！”

“您客气了，我也久仰您很久了！”

双方虽然从未见过面，但有手塚治虫在，也算是相谈甚欢。

“万岁先生，关于您要投稿我们《周刊少年agaze》的作品，我已经拜读了，坦白的说，您的实力我已经了解，而且我毫不怀疑它能够在市场上取得成功，但唯一的问题是，这本漫画想要通过杂志社的连载会议会很难！”

和集英社的调查至上主义不同，讲谈社讲究的是编辑至上主义！

即编辑不仅能够左右漫画的诞生，也可以针对漫画今后的走向，提出修改意见，并要求作者执行！

事实上，连载的漫画，很少有哪部漫画可以完全由作者来决定，区别在于要么是编辑，要么是市场。

“问题在哪？”

“我个人的建议无足轻重，问题是，我们听说您的这部漫画在港岛本身就不是很成功，所以总编认为，这部漫画可能也不太容易在霓虹取得成功！”

这下李万年听懂了栗原良信的话，原来是《龙珠》在港岛的成绩，拖累了自己在霓虹的口碑！

不过，让李万年欣慰的是，对方居然愿意为了自己，专门跑到港岛去调查，而且所考虑的是漫画质量，而非户口本问题。

那这就好办了，论质量，李万年还没怕过谁！