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资本层面的金融运作才是它的终极目标。

比如借壳上市，然后通过签约各种知名导演，以及拍电影来拉升股价，从而获得巨额的利润。

但是做这件事有一个前提目标，就是他必须有足够的资金以及足够的人脉。

“香江和湾湾那边的资本倒是认识一些，香江那边能联系得到林剑跃先生，湾湾那边我刚刚参演的《天下

影皇其实也行，陈关西就是影皇的，而且影皇才刚和姜闻签了五部电影。

和姜蜀黍签，不也就相当于和他这个徒弟签嘛。

“行，你到时候介绍我认识一下，我来和他们谈。”董凭没想到郝运认识的资本还挺高大上的。

香江的资本早就经过了好几轮的更新换代，目前环宇、影皇这些才是新兴的霸主。

而湾湾那边自然就逃不开八大片商，杨奎登就是其中之一。

“过几天我先估出一个预算，到时候就麻烦董叔叔了。”

郝运和董凭合作，基本上就是属于两个人的人脉关系共享，郝运能够搭得上董凭的人脉关系，董凭也能够在合作的同时，跟郝运的人脉关系拉近距离。

郝运跟他讨论了一些细节，这顿饭吃完就分开了。

回首都一趟不容易，很多事情都需要他去解决。

对于《爆裂鼓手》这部电影，郝运在架子鼓方面只是一个新手，而且接触的是摇滚架子鼓，并不是剧本中所说的爵士鼓。

他甚至都不太了解国内爵士乐的发展状况。

只知道这是一个比较高端又比较小众的音乐领域。

所以他需要一些专业的人来帮他一起修改这个剧本。

最先想到的肯定就是他的乐器老师李梦了。

多日不见李梦老师，还有点怪想念的。

本来晚上是准备请李梦老师吃饭，但是李梦老师表示她晚上不吃饭，最近一直忙着减肥。

其实有些肥是减不下去的，而且也没有减下去的必要。

但是这种话郝运肯定不会跟李梦说，那叫欺师灭祖。

李梦老师很惊讶郝运写了音乐方面的剧本。

而且还是架子鼓方面的。

在她看来郝运就是个爵士乐小白，哪来的自信去写爵士乐相关的剧本。

不过郝运是戛纳电影节最佳编剧，而且越是知识贫乏才越具备想象的空间，真要是专业人士写出来的东西，可能就过于枯燥和高深了。

简单的说就是菜比善于意吟。

李梦老师的身体构造不适合打鼓，甩来甩去很辛苦。

所以，她最擅长的不是打鼓，尤其不擅长爵士鼓。

这个电影顾问她当不了，她今晚要带郝运去拜访她的师祖——刘光泗教授。

刘光泗先生出生于1934年，是著名音乐教育家，打击乐演奏家，中央音乐学院管弦系打击乐教授，华夏打击乐学会副会长，华夏音乐家协会打击乐学会副会长。

被媒体誉为“华夏打击乐之父”。

在他从事几十年的打击乐事业中，创作和编写了大量的打击乐教材。

他的学生遍及我国许多专业音乐团体和音乐院校。

郝运现在算是他的徒孙。

徒子徒孙，哪怕是徒孙的徒弟，那也是徒孙，没有徒曾孙的说法。

李梦虽然抠门爱钱，但是买东西是一点也不含糊。

“赵老师喜欢水果，但是他的牙不太好，只能吃软乎一些的。”李梦带路，郝运提着两兜子水果跟在后面，看着他敲响了人家的门。

开门的是个老太太。

“老赵，梦梦来看你了，还带了个小伙。”

看来李梦和这家人是挺熟的。

刘光泗先生70岁了。看着和BJ随处可见的老大爷没有什么差别。

客套一番之后，郝运就和他聊起了华夏的打击乐。

主要是想了解一下《爆裂鼓手》这个剧本放在当下的，放在华夏爵士乐领域会不会太违和。

刘光泗先生非常健谈。

针对于好运的这个问题，他进行了详细的解答。

当年，他刚到中央音乐学院的时候，打击乐专业划分在管弦乐系

整个音乐学院都找不到一套像样的鼓。

除了乐器之外，教材也十分匮乏。

当时法国总统候选人密特朗访华时，曾带来不少打击乐曲谱。

国内的老师们如获至宝，甚至锁进箱子里珍藏。

刘光泗教授觉得这是难得的学习资料，反而慷慨地分享给几位学生，大家一起查着外文字典翻译乐谱和教材，一切全凭自己摸索。

但是爵士乐的发展也非常快。

上世纪90年代就到了打击乐专业的小高潮。

大量的国内外电影都是演奏员们人工配音的，电影一边放映，乐队一边就在旁边现场演奏。

国外的《简爱》《教父》《音乐之声》以及国内的《智取威虎山》《红色娘子军》等等经典影片都深受观众喜欢。

十多年过去了，不管是爵士乐专业，还是爵士乐演出，都已经有了不小的规模。

刘光泗还给郝运列举了几个摇滚圈的鼓手，他们就是打